我們將跟隨著一位年輕主角踏上一趟內在旅程，探索科技的雙面力量：它如何既傷害也療癒了我們的星球。當他開始述說，這些彼此衝突的情緒逐漸浮現，主角也將逐漸明瞭他所擁抱的科技，帶來何種效應，及其與氣候變遷的種種關聯。

「是非精」強勢回歸！梁嘉琪、麥美恩、湯洛雯繼續示範各種科學實驗，介紹歷史、法律知識，並一如既往嘈喧巴閉挑戰電視音量尺度。不過三人本輯慘變「姨姨」，皆因馮盈盈、劉穎鏇、張寶兒三位年輕貌美的應屆港姐加入是非精行列，為節目注入青春元素。 　　此外，「是非旅行團」今次遠赴日本各地，認識當地傳統產業和技藝，從中發掘更多有趣「是非」！「流動實驗室」再次走訪全港大專院校，讓同學動動科學頭腦，以輕鬆小實驗「睇你得唔得」。

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

林怡平主要透過雕塑、影像、行為進行創作，利用身體具象的位置和身份認同的多重性作為她的創作過程的核心。藝術家從女性主義歷史、極簡主義和行為藝術汲取靈感，檢視自我操演與其認同的碎片化本質在社會與其建構的環境中的關係。陳省聿，電影創作者及藝術家，畢業於美國天普大學電影與媒體藝術研究所，現工作及生活於台北。作品跨實驗電影、紀錄片及動態影像，關注看與被看的過渡空間中，主體性如何被影射及建構，並以邊界地景、視覺技術與感官經驗為題，探索觀看身體與政治主體的交會。 　　《居家符號學》讓人聯想到美國藝術家瑪莎・羅斯勒的經典作品《廚房的符號學》。藝術家們與怪手操作員合作，試圖利用怪手完成各項家務。家務在現行的勞動體系往往被忽視其價值，但是卻是維繫人類生活不可或缺的活動。這些活動與怪手所在的工地與破壞形成強烈的對比，也同時在這種張力中感受到日常生活中的價值判斷，像是公共／私密，陽剛／陰柔，系統／個體等，二元對立下界線劃分的荒謬之處。 　　源自：https://www.twvideoart.org/tiva_23/tiva23/jessi-ali-lin-chen-hsin-yu-zh/ 　　------------------ 　　At the scrapyard, Hsin-Yu Chen and Jessi Ali Lin force the digger and the forklift to do chores. Eggs are scrambled, dishes are washed, laundry is hung up, and a smartphone break is taken in ever-same sequences. These tasks not being done by a woman but by heavy construction machinery is a derivation from Martha Rosler's "Semtiotics of the Kitchen." The filmmakers reproduce the flat filming of work from this 1975 feminist artwork and complement it with an absurd change of rolls. 　　源自：https://www.kasselerdokfest.de/en/screenings/s-1376e014-0d8f-4fd1-92bc-94deaef7baa9

ロボットと動物が暮らす知蘭ランド。しかし、ロボットと動物たちの間ではけんかがたえなかった。そこで“ぼっくん”はロボットと動物を仲良くさせる“サムシング”を探すことに……。 　　東映コメディーシリーズとしては原点回帰ともいえるロボットを主役にすえた作品。美少女だが意地悪という浦沢義雄作品に時々見られるモチーフが、本作品でヒロイン・マドカを演じた田山真美子の魅力とあいまって独特の世界をつくりだしていた。ぼっくんが探す“サムシング”は言葉どおり“何か”だと視聴者は解釈していたのだが、実は“サムシング”（声・及川ヒロオ）という名前の生物だったというところが人々に感銘を与えた。主題歌を歌っていたのはアイドル伊藤かずえで、本編にもゲスト出演した回がある。また、「夢が無くては真っ暗闇の、この世で泣く人、笑う人、泣くな、嘆くな、くじけるな。もうすぐあいつがやってくる。この物語は、昇る朝日に友情を近い、沈む夕日に愛を叫ぶ、まことのロボットもりもりぼっくんの真実の記録である」という、必殺シリーズのようなＯＰナレーションを芥川隆行が担当し、名調子で盛り上げていた。

片中的男主角Greenwood是一名孤独的印刷工人，他有着清晰活跃的思维，但口吃的毛病让他永远无法顺利地当面自我表达。为了避免更多尴尬，他甚至自学手语，时常装作聋哑人，但这却让他的生活越来越封闭。还好，他在Facebook上和一个开朗的女孩Ellie交往了半年，这让他的生活多了些许色彩。然而，当Ellie突然告诉他，她来到了他所在的伦敦旅游，想见面聊聊时，他陷入了内心的挣扎和恐慌……

片中的男主角Greenwood是一名孤独的印刷工人，他有着清晰活跃的思维，但口吃的毛病让他永远无法顺利地当面自我表达。为了避免更多尴尬，他甚至自学手语，时常装作聋哑人，但这却让他的生活越来越封闭。还好，他在Facebook上和一个开朗的女孩Ellie交往了半年，这让他的生活多了些许色彩。然而，当Ellie突然告诉他，她来到了他所在的伦敦旅游，想见面聊聊时，他陷入了内心的挣扎和恐慌……

【ストーリー】1982年、ここは東京郊外の町、帆立市巻貝町10番地、閑静な住宅地の一角にある浜野家。 　　今日も一家に大騒動が起きている。大手企業の部長で働き者のイワシを父に、私大英文科卒のサンゴを母に桜貝小学校の秀才6年生であるタタミを姉に持つ凡才4年生のあさりがこの物語の主人公。 　　彼女は頭の良い姉がいるばっかりに、ことごとく損な役回りとなっていじけるか落ちこぼれになるはずなのに、猛然と抵抗し、姉のいびりにも、母のしごきにもめげずに、毎日がんばっているのです。 　　【解説】 　　小学館の「コロコロコミック」や学生誌に連載されていた人気漫画をアニメ化。原作者の室山まゆみは2人の姉妹のペンネームで、自分たちの姉妹げんかの実体をそのままいかしたとか・・・

這一天，阿嬋家雞舍的圍籬被風吹垮，雞群四處逃散。然而，60 多歲的阿嬋和 80 多歲的母親有更緊急的事要處理。她們抱著心愛貓咪小乖的遺體，在教會緬甸志工的幫助下，從高雄鄉村趕往市區動物保護處，準備為小乖火化。抵達後卻發現只能進行集體火化，無法帶回骨灰。三人心急如焚，希望能為貓咪小乖找到最好的善終安排。

这个世界上,有很多人的关系似乎在“朋友”和“恋人”的边缘地带中徘徊,这种关系可以称之为“友情以上”。对于深陷其中的人来说,这是一个特殊的区域,他们…